厦门百宸 2026 春拍前瞻丨历代瓷珍齐聚登场，不容错过

岁月漫淌，古瓷珍玩于时光中沉淀风华，静待识藏之人赴约。

历经整年细致筹备、征集，厦门百宸国际 2026 春季拍卖会即将启幕！本次春拍荟萃了一批来源清晰、传承有序的文人雅物与艺术珍品。有知名书画家的淋漓笔墨，有庄严法相的慈悲佛像，有明清御器的精工华彩，有德化白瓷的温润凝脂欢迎各界藏家莅临现场共享文化盛宴。

拍卖会将于6月23日-24日在厦门凤凰艺品文化保税共享平台预展，6月25日举槌开拍。本场拍卖会共设四大专场：

【宸章御韵——宫廷艺术及重要器物】

【百蕴萃真——古代御瓷珍玩】

【澄心怀古——中国书画】

【简素万相——德化窑及杂项珍玩】

十分荣幸地在此呈献一场品味东方美学意趣的收藏盛宴，四百余件艺术藏品同台亮相，诚邀各位藏家共赏瓷中绝色，觅得心头至珍。

宸章御韵——宫廷艺术及重要器物

Lot 464

御制黄地珐琅彩缠枝花卉纹盌

清康熙

尺寸：口径 12.8cm

参阅： 1.《金成旭映－清雍正珐琅彩瓷》，国立故宫博物院，2013，页56，图021、《清宫中珐琅彩瓷特展》，台北， 1992 年，编号3、4、

2.《故宫博物院藏文物珍品全集·珐琅彩·粉彩》，香港，1999，图5。

在清代宫廷艺术发展史上，康熙朝「御制珐琅彩」无疑居于最为尊崇的至高地位。 它不仅是紫禁城内廷皇家美学的终极体现，更是中西文化、艺术与顶尖科技在十七 世纪末至十八世纪初完成的一场史诗级碰撞。其是在康熙晚期由景德镇专门烧造遴 选精细素白瓷胎，运抵北京紫禁城皇宫内务府造办处「如意馆」，由宫廷画师绘稿、 帝王亲自裁量、造办处名匠亲自填彩并明炉低温烘烤而成。极度奢侈的「宫廷制造」 模式，使其产量极其稀少，绝大部分皆秘藏于深宫，传世实物寥若晨星，民间流传 者更是凤毛麟角。因此，它是康熙皇帝在紫禁城内廷亲自推动下，将欧洲金属胎画 珐琅技术、宫廷绘画、景德镇白瓷胎体与新型低温玻璃质彩料结合之后，所完成的 一场色彩与工艺革命。本品正是这一段重要历史之见证者，堪称康熙晚期御制珐琅 彩的巅峰之作。

本品为康熙经典宫碗造型，端庄秀雅，外壁以明黄色釉为地，色泽纯正匀净，彰显 皇家独有的至尊气派。黄地之上，以各色珐琅彩料精心绘制缠枝西洋花卉纹饰，四 朵洋花以蓝、粉、紫、红诸色交错呈现，彩料厚润而层次分明，花朵舒展饱满，枝 叶婉转缠绕。其设色之妍丽、笔意之精整、构图之繁而不乱，极具立体感与写生之 趣。碗内心光素，所施白釉极为细腻莹润，抚之如玉。底部落有“康熙御制”四字 楷书粉红料款，笔力遒劲，古雅藏拙。

Lot 471

粉彩菊花牡丹纹砚屏（一对）

清乾隆

尺寸：高 28cm；19.5 ×18.5cm

此对砚屏为乾隆时期文房雅器之典范，以硬木为框，成对装饰，一面绘粉彩菊花图， 另一面饰粉彩牡丹纹。皆自左往右肆意生长，自由烂漫。菊花图以秋色为基调，红、 粉二色菊花错落绽放，枝叶扶疏，花瓣层叠渲染细腻，寓意隐逸高洁、长寿延年；牡 丹纹则以胭脂红、娇黄为主色，花朵饱满丰腴，绿叶反卷自然，尽显“国色天香”之 雍容，象征富贵吉祥。花朵均以玻璃白打底，彩料厚润莹亮，过渡自然，尤其花瓣边 缘浅淡的“胭脂红釉”渐变效果，为乾隆粉彩典型特征。

砚屏形制小巧精雅，成对画面构图需兼顾平衡。菊花之清雅与牡丹之华贵形成鲜明对比， 既体现乾隆文人对文人意趣与华美富丽的双重追求，亦反映其时粉彩技艺的巅峰水准。画面留白疏朗，花叶布局错落有致，堪称“画意瓷”之典范，比较一对珐琅彩菊花纹瓶，梅瓶通体白釉，一面彩绘四色折枝菊花，一面墨书乾隆御制诗〈冒雨寻菊〉。这类梅瓶胎地轻薄，白釉莹润似玉，品名之「玉梅瓶」或因此而来，四色菊为传统花卉，设色明艳，与拍品花卉绘制十分相近，可资比较。

如本品所绘牡丹,或可参照其时蒋锡廷之花卉纹样,蒋庭锡（1669年-1732年）,生于康熙八年,于雍正十年卒于任内,谥文肃。历任礼部侍郎、户部尚书、文华殿大学士、太子太傅等职，为康雍两朝之重臣,其画作深得康熙皇帝、雍正皇帝、乾隆皇帝三朝皇帝的喜爱,在康熙、雍正时期蒋廷锡被誉为「徐熙黄筌一派」的正统传人,其画风在雍正十三年张庚的《国朝画微录》中被称为「风神生动,意度堂堂。」蒋廷锡的画作笔调近于恽寿平,设色明凈,清古冶艳,富有装饰性。比较重要的是蒋廷锡于雍正七年授太子太傅,成为包括弘历在内的众皇子的老师，弘历对其甚为敬重,故而乾隆皇帝推崇其 画作并以其为御瓷之官样实属自然。如对比现存台北故宫博物院的蒋廷锡画作《百种牡丹图》（附图）这种用重粉营造质感，以淡色渲染的风格，以及图案布局和纹样描绘皆与本品所绘牡丹十分相似，或正为本品花卉纹样之渊源；另对比本品菊花图，其与台北故宫藏清代董诰《四景花卉图·冬景册》（附图）中描绘的菊花十分相近，应为拍品御窑画师描摹之渊源。

LOT 468

蓝地洋彩双兽耳螭龙纹瓶

清乾隆

款识：大清乾隆年制六字三行篆书款

尺寸：高 31cm

来源：北京中汉，2013年5月13日，lot:943

出版：《中汉十周年精赏》

参阅： 1.《法国吉美亚洲艺术国家博物馆》，2004年，页127，图49；

2.《江西藏瓷全集·清代（上）》，朝华出版社，2005年，页169。

乾隆一朝堪称中国彩瓷历史之巅峰时代，其彩釉之丰富，品类之繁复，技术之高超，皆空前绝后， 藉以御窑厂之能工巧匠，既崇尚复古，亦勇于创新，所带来的技术突破与艺术新姿均在中国艺 术史上留下浓重的一笔。

洋彩正是十八世纪清宫与西洋文化交流互动而产生的艺术珍品，乾隆朝《活计档》、《陈设档》 多作“磁胎洋彩”，原配木匣上也皆刻上“洋彩”品名。本品以天蓝釉铺地，釉色匀净。墨彩 勾绘纹饰轮廓，填彩准确。色彩之描绘较同时期作品尤细，气息富贵华丽。外壁自口沿向下依 次为花卉纹、蕉叶纹、黄地卍字纹、双螭龙衔瑞芝纹、莲瓣纹、朵花纹。花叶婆娑婀娜，色彩艳丽，花蕊、花心点绘精细，侧视隐隐隆起，富有立体感。作品在造型上于华丽中深富隽永秀美， 口部微撇，折肩及束胫的“卍”字纹使整器富于变化。底署“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 所见此时作品都难似该件般清薄妍美，斑斓多姿，传世十分少见，造型精美，纹饰丰富，令人叹为观止。拍品为宫廷御用陈设瓷之精品，存世珍罕，堪称乾隆彩瓷之翘楚。法国吉美亚洲艺术国家博物馆收藏有与拍品腹部纹样类似的清乾隆蓝地珐琅彩双螭龙衔洋花纹碗，可作参照。

百蕴萃真——古代御瓷珍玩

Lot 350

粉彩御题诗文鸡缸杯

清乾隆

款识：大清乾隆仿古六字三行篆书款

尺寸：口径6.6cm

参阅： 1. 台北故宫博物院藏粉彩御题诗文鸡缸杯。（馆藏编号：故瓷017494）

2.《清康雍乾名瓷》，台北故宫博物院，1986年，页170，图144。

3.《清代瓷器赏鉴》，上海科学技术出版社，中华书局（香港）有限公司，1994年，页169，图220。

4. 北京保利，2014年6月4日，Lot6215。（成交价：RMB 7,590,000）

成窑鸡缸杯乃旷世珍品，引得后世摹仿无数，历代仿造者唯恐形神不合，往往百般临摹，唯独乾隆内府 化裁为之，更易原貌，独具一格，叹为瓷史之绝唱。本品即为当中之佳例，其形隽巧怡人，胎釉精良， 丽质非凡，外壁一侧顽童戏鸡图，雄鸡引颈高吭，前有一顽童，作调戏状，神态可掬；另外一侧书乾隆 御题诗《咏鸡缸杯》一文，诗文：“李唐越器人间无，赵宋官窑晨星看。殷周鼎彝世颇多，坚脆之质于 焉辨。坚朴脆巧久蹔分，立德践行义可玩。朱明去此弗甚遥，宣成雅具时犹见。寒芒秀采总称珍，就中 鸡缸最为冠。牡丹丽日春风和，牝鸡逐队雄鸡绚。金尾铁距首昂藏，怒势如听贾昌唤。良工物态肖无遗， 趋华风气随时变。我独警心在齐诗，不敢耽安兴以晏。”后落“乾隆丙申御题”，诗尾钤印红彩“≡”、 “隆”二章，诗文下更见雌鸡带领数只雏鸡悠然觅食，雏鸡各有盼顾，情态可爱传神。全诗一百三十二字， 于方寸之间井然书列，章法之妙堪可独步于世。

整器画笔生动细腻，设色妍丽无匹，所绘人物神形具佳，衣褶刻画细致入微，所置庭院美景，春意荡漾， 妍花怒放，洞石玲珑，意趣盎然，所敷彩料，匀净亮丽，尤以蓝彩夺目，所绘山石质感逼真，更胜纸帛。 以一器之微，融诗、书、画、印诸美于其中，画工、彩料至精至美，具可窥见乾隆彩瓷诸般特色，实为 难能可贵，不失为御瓷隽品。器身所书之御制诗《咏鸡缸杯》作于乾隆干丙申年，即为乾隆四十一年（1776 年），本品之制作应在其后，故本品据此可为乾隆后期之少有佳作。《饮流斋说瓷》评曰：“所题诗字 体有两种：一种字较小，体近虞、王之间；一种字较大，楷法凝重，又颇似颜鲁公矣”，本件字体较小， 笔划清劲，当为前者。成对保存，流传有绪，尤为珍罕。

其“大清乾隆仿古”之篆款为乾隆官窑之中最为独特之款式，其开宗明义地点破制作之意旨，然而细细 审视，未能找到任何摹古之处，不由予人深思弘历诗中之所想。在诗中乾隆皇帝对于瓷器的鉴赏史和宫 廷斗鸡史进行了一番纵横古今的总结，并站在帝王的角度思辨鉴古收藏的意义和昭示其玩物而不丧志的 立场。杯壁所绘戏鸡童子，即为诗中提到的“贾昌”，是盛唐时期的斗鸡神童，他十三岁入宫，以驯鸡 得宠于唐明皇四十年，鸡天性怕狐狸，贾昌的斗鸡在头上抹狸膏（狐狸油），爪戴铁爪，斗之必胜。李 白诗句讽刺贾昌恃宠傲世，鼻孔朝天的神态，诗云：“君不能狸膏金矩学斗鸡，坐令鼻息吹虹霓。”（李 白《答王十二寒夜独酌有怀》）唐代民谣亦讽刺贾昌曰：“生儿不用识文字，斗鸡走马胜读书。贾家小 儿年十三，富贵荣华代不如。”诗中所说的“齐诗”，则应指《诗经•齐风》的第一篇诗《鸡鸣》。 诗云“：鸡既鸣矣，朝既盈矣”，曾被解释为催促君王早起上朝之意，故结尾“良工物态肖无遗，趋华 风尚随时变。我独警心在齐诗，不敢耽安兴以晏”之句深含寓意，故其仿古之心实为借古喻今，时时自警， 告诫世人，不可沈溺于玩物之中，长耽于安乐之上。

Lot 375

御制松石绿地洋彩描金缠枝花卉纹壁瓶

清嘉庆

款识：大清嘉庆年制六字单行篆书款

尺寸：高21.7cm

壁瓶又称「挂瓶」或「轿瓶」，是一种观赏性的器物，专为悬 于壁上或挂于轿中而设计的一种瓶式，器形为瓶的一半即半器 造型。本壁瓶口沿微外敞，细长颈双蝠耳，镂空足扁圆腹。背 部有孔，用于悬挂。口沿绘如意云头纹一周，足及双耳为珊瑚 红绘金彩，足与瓶身衔接处以洋彩绘莲瓣纹为间隔，底金彩书「大 清嘉庆年制」六字单行篆书款。瓶身松石绿釉为地，满绘西番 莲纹。西番莲花纹饱满，枝叶缠绕，疏朗而飘逸，绘画细致工整， 工艺精湛绝伦，松石绿釉匀净厚润，至为可爱，金彩璀璨辉煌， 诸彩绚丽浓妍。釉彩、造型、纹饰均为继承自乾隆时期风格， 色彩华丽，造型优美，毫不逊于乾隆时期官窑的上乘作品，其 制作之精良细腻，在嘉庆时期颇为难得，实为嘉庆朝之精品。

Lot 377

粉彩轧道龙纹双耳瓶

清咸丰

款识：大清咸丰年制六字双行楷书款

尺寸：高31.5cm

此瓶直口，长颈，折肩，直腹微弧，下承圈足。口沿描金， 颈部饰黄地粉彩双耳，外壁饰白地轧道海水纹，其上以粉 彩绘九龙纹，瓶颈双龙对起，红龙全身描金，气宇轩昂， 白龙俯冲，黄鳞紫脊，威震八方。腹部正面绘一正面龙纹， 通体描金，角似鹿，鳞似鱼，张牙舞爪，呼气成云，龙身 蜿蜒，眉眼须发，刻画精细。九龙颜色各异，细颈五爪， 矫健有力，矫首昂视，气凌九霄。三色祥云迤逦，火焰飞 滚，诸龙苍健凶猛，叱咤风云，气势凌厉，寓意“九龙在天， 天下大治”。外底施松石绿釉，中心以矾红书“大清咸丰 年制”六字双行楷书款。

咸丰时期由于社会局势动荡，御窑厂在咸丰五年(1855年) 基本停烧，有序烧造仅有四年，故目前所见咸丰官窑瓷器 数量极少。咸丰御窑数量虽少，但质量却都颇高，若本品 则为颇少见的咸丰陈设器，纹饰布局、装饰技法等沿袭乾 隆朝制式，器型端庄大气，纹饰艳丽精致，填色描金细致 入微，实乃咸丰御瓷典范，颇具收藏价值。

澄心怀古——中国书画及杂项甄品

Lot 114

溥儒 枫林双骏图

纸本立轴 近现代

尺寸：70.5 ×39.5cm，约2.51平尺

题识：枫林双骏。心畲。

钤印：松巢客（朱）、旧王孙（朱）、溥儒（白)、二乐轩（朱）

出版：1.《大人》第七期扉页，香港大人出版社， 1970 年11月15日；

2.《近代名家国画选:第一辑》，浪淘出版社， 台北，1974年3月，页53；

溥儒（1896年-1963年），满族，初字仲衡， 改字心畬，自号羲皇上人、西山逸士，北京人， 著名书画家、收藏家。画工山水、兼擅人物、 花卉，与张大千有“南张北溥”之誉，又与吴 湖帆并称“南吴北溥”。

  Lot 116

弘一法师  行草书节选华严经

纸本立轴 近现代

尺寸：66 ×32.5cm，约1.93平尺

题识：华严经云我当于一切众生犹如慈母。森治女居士， 玄詧，一音。

钤印：弘一（朱）、南无阿弥陀佛（白）

本场春拍上拍弘一法师晚年行楷书《佛华严经句》，为其 在闽南弘法时期的代表性书作。

作品节录《华严经》偈句，以我当于一切众生犹如慈母立 意，倡导常怀恻隐、慈悲待人、善待世间万物，经文寓意 平和向善，耐人品读自省。

画幅上款署森治女居士玄詧。森治女居士为著名书法家陈 敦三先生家人，亦是亲近弘一法师的在家居士，虔心礼佛， 法缘亲近。此作系法师特意为其题写相赠，上款人物渊源明晰，兼具佛门法缘与家族文脉，来历十分可靠。

弘一法师多才多艺，书法成就最为世人公认。出家之后心 境淡泊宁静，书风也褪去棱角锋芒，笔法简约内敛，结字 端庄清和，布局疏朗自然，不刻意造势，却静气十足、禅意内敛。

整作以抄写经文寄寓修行本心，笔墨朴素沉静，既体现弘 一晚年人书俱老的艺术修为，又饱含佛家慈悲渡世的胸怀。 弘一法书向来深受藏家喜爱，此作经文寓意吉祥，上款出 处可考，品相完好，集书法、佛学、名家眷属旧缘于一体， 是适宜珍藏传世的佛门书迹佳构。

Lot 117

张大千 高士图

纸本立轴 近现代（1947年）

尺寸：114 ×40cm，约4.1平尺

钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、大千豪发（朱）

来源：傅申、钱镜塘旧藏

边跋：张大千高士图，傅申鉴题。

张大千（1899年—1983年），四川内江人，祖籍广东番 禺。学名张正权，后改名张爰，字季爰，法号大千，别号 大千居士，斋名大风堂，中国近现代国画家。徐悲鸿称其 为“五百年来一大千”，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

简素万相——德化窑及杂项珍玩

Lot 275

竹雕镂空人物故事图香筒

清乾隆

款识：范邠

尺寸：高20cm

此香筒以老竹为材，竹肌致密，色泽沉穆古雅，包浆温润醇厚，尽显百年岁月 之韵。器身通景采用透雕、浮雕、浅刻等技法，层层叠刻，绘就一幅生动的山 水人物长卷。一侧雕绘古松，虬曲苍劲，层峦叠嶂，有挑竿前行的，有骑牛回 望的，有撑篙渡船的，水波漾漾，人物神态鲜活，动静相宜，一派田园牧歌之趣: 另一侧则雕绘楼阁亭台，高士凭栏远眺，小桥流水蜿蜒，山石林木掩映其间， 云气氤氲，意境清远，深得文人画 “咫尺山林，千里之趣” 之旨。盖面满雕云纹， 线条婉转流畅:底座亦雕海水江崖纹，工艺精巧，与筒身意境相互呼应，浑然 一体。

整器运刀犀利流畅，层次丰富分明，人、景物比例协调，细节刻画入微，既见 竹材天然之美，又显雕工卓绝之技。筒身一处刻“范邠”二字，应为清乾隆时 期竹雕名家范邠之典型佳作，是文房雅器、香事佳玩，可宝可藏。 范邠，字子亭，号半村，江苏嘉定（今属上海）人，是清代嘉定竹刻的代表人 物之一，与周颢、封锡禄等名家齐名，为 “嘉定派” 竹刻的重要传承者。

Lot 211

铜饕餮纹渣斗

清乾隆

款识：大明宣德年制

尺寸：高10cm

渣斗，古称 “唾壶”，始兴于宋，至明清已成宫廷宴飨与文房陈设之重器。 本品口沿外撇，束颈丰肩，鼓腹下垂，圈足规整，比例协调，线条流畅灵动， 尽显器形之曼妙与稳重。

器身通体精铸，满工装饰仿古饕餮纹饰。颈部饰蕉叶纹，腹部主体纹饰 为饕餮纹，以细密云雷纹为地，层次繁复而不乱，线条刚劲，古意盎然。 足底铸 “大明宣德年制” 六字三行楷书款，字体端庄遒劲。整器造型仿 商周礼器之雄浑，工艺承宣德铜器之精绝，纹饰寓意饕餮 “辨吉凶、知 兴替” 之古意，兼具实用功能与崇高礼器象征，是清代乾隆时期宫廷造 办处仿古铜器之佳作，堪为文房雅陈、案头清供之上品。

Lot 314

德化窑螭龙纹印章

十七世纪

款识：逍遥谷

边款：“蔡定”

尺寸：口径4.3cm

此件方章小巧玲珑而又形制阔大，胎质细腻洁白，纯净如玉， 印台上顶饰螭龙钮，螭龙额宽而高，圆目、阔鼻，扭头摆尾， 四足劲健有力，曲线自然生动，又有威猛灵动之态。底部钤印 “逍遥谷”篆书印。印章整体造型奇巧，设计独特，古朴传神， 施釉温润如凝脂，为德化白瓷文房上品。

Lot 334

德化观音立像

十七世纪

尺寸：高61cm

来源：1.英国Helen Oppenheimer 女爵（1926-2022）旧藏；

2. 香港郑氏家族旧藏。

此件观音造像体型硕大，立姿，身微右转，头饰佛冠，目光微闭， 上身披巾，胸结璎珞，衣褶贴体，左手持小钵于胸前，右手做姿， 脚踏莲花，通体施釉，色象牙白，釉色纯净，莹润可爱。观音造型 优美，形象端庄，文静慈祥，衣褶自然，似临风飘拂的仪态，令人 叹为观止