读《蝶恋花·冬游惠州西湖》有感

蝶恋花·冬游惠州西湖

杨鹏飞

九曲桥头烟水渺，波接层林，四季留春闹。

啼鸟枝头青不少，寒临湖畔无人恼。

总信西湖皆窈窕，风雅其中，阆苑工难造。

量得腰身些瘦好，惠杭说否扬州老？

冬湖藏春意，妙语品西湖

——读杨鹏飞《蝶恋花·冬游惠州西湖》有感

提起冬日游湖，世人多联想到北方冰封萧瑟、江南湿冷清寂。可读杨鹏飞先生这首《蝶恋花·冬游惠州西湖》，却是另一番光景：无悲冬愁绪，无萧瑟笔触，反倒于冬日湖光里读出融融春意，于从容赏玩中品出西湖别样风骨。全词五十五字，写景如画，论趣有致，不堆砌典故，不故作深沉，以平实清新的笔触，写尽惠州西湖冬日的独特韵味，也藏着通透从容的人生心境，读来如临其境，余味悠长。

一、冬日湖光：岭南冬景不萧瑟

词的上阕全为写景，又处处藏着心境。开篇“九曲桥头烟水渺”，落笔便锚定惠州西湖标志性景致。九曲桥横卧平湖，连接孤山与点翠洲，桥身九折迂回，是游湖必经之处。冬日清晨，湖面水汽氤氲，烟水茫茫，站桥头远望，水天相接，朦胧渺远，寥寥七字便勾勒出冬日西湖的水雾质感与开阔意境。

紧随其后“波接层林，四季留春闹”，点破岭南西湖的独特气质。惠州地处岭南，亚热带气候令冬日全无北方肃杀之气。湖边层林叠翠，水波连缀林木，放眼皆是青翠。“闹”字用得极妙，不说“四季如春”的平铺直叙，偏以一字写尽林间生机、湖水灵动，仿佛四季春意都攒在湖山间，即便寒冬来临，依旧热热闹闹，不曾消减。

再到“啼鸟枝头青不少，寒临湖畔无人恼”，画面由远景拉至近前。枝头青翠依旧，间有啼鸟鸣啭，淡淡寒意漫至湖边，却丝毫未搅扰游赏人的兴致。“无人恼”既是写环境的闲适，也是写游人的心境。岭南的冬，寒得温和，冷得清爽，山常青，鸟常鸣，人行湖畔，唯有舒爽，全无烦忧。古人写冬景，常写孤舟孤寂、寒林残日，仿佛冬日必与清冷绑定。可杨鹏飞笔下的冬日西湖，反其道而行之，满眼青绿，满耳啼声，寒意反成点缀。这并非刻意翻案，既源于岭南真实的地理气候，更源于游赏者从容的心态——眼里有春意，所见便皆是生机；心中无烦扰，冬日也自可亲。

二、三湖相较：妙论湖山各妍姿

如果说上阕是绘景，下阕便是品湖，是游罢的心得与妙论。“总信西湖皆窈窕，风雅其中，阆苑工难造。”这是作者对西湖之美的定论：但凡名为西湖的景致，自有窈窕灵动之姿；而惠州西湖之美，美在风雅天成，美在自然灵动，纵使天上阆苑仙宫，人工雕琢也难造出这般韵味。这句评价恰与古人暗合。清代惠州知府吴骞曾言：“西湖西子比相当，浓抹杭州惠淡妆。惠之苎萝村里质，杭教歌舞媚君王。”杭州西湖如入宫西施，雍容华贵，浓墨重彩；惠州西湖则如苎萝村里的西子，质朴清纯，素雅天成。杨鹏飞说“阆苑工难造”，赞的正是这份不加修饰的自然之美，这份藏在岭南烟火里的清雅风雅。

全词点睛之笔，在结尾两句：“量得腰身些瘦好，惠杭说否扬州老？” 短短一句，以美人喻湖，藏着三层审美趣味，越品越见深意。

其一，精准道尽惠州西湖的尺度之美。杭州西湖开阔浩渺，如美人丰腴雍容；扬州瘦西湖以“瘦”闻名，狭长婉转，如女子纤纤细腰。惠州西湖则五湖相连，平湖舒展、丰湖曲折、鳄湖幽深，既有开阔湖面，又有回环港汊，宽窄相宜，肥瘦适中。作者说“腰身些瘦好”，恰恰点出其恰到好处的格局——不似杭州的旷阔，也不似扬州的瘦长，多一分则过宽，少一分则过窄，清雅灵动，刚刚好。

其二，藏着为惠州西湖正名的底气。自古有“天下西湖三十六，唯惠州足并杭州”之说，可世人多知杭州，少有人深究惠州西湖的妙处。作者不直接辩驳高下，只以反问出之：就算难比杭州盛名，难道还逊于扬州吗？言语间带着几分偏爱，几分笃定，还有几分文人的小风趣，不咄咄逼人，却自有分量。

其三，跳出排名的审美格局。天下名湖各有风姿，本无高低贵贱之分。杭州的大气、扬州的婉约、惠州的清雅，各有各的美。作者这一问，不是非要争个名次，而是以欣赏的眼光，发掘惠州西湖的独特价值。美从来不是单一标准，能在众名湖之中走出自己的风格，守住自己的风雅，便足够动人。

三、文心宦影：平实笔墨见情怀

一首好词，从来不止写景状物，背后总站着一个人。读这首《蝶恋花》，能感受到杨鹏飞的文人底色与从容心境。作者是福建仙游人，笔名“草根”，长期在地方和省级机关任职，后主持中华诗词学会城镇诗词工委工作。既有从政阅历，又有深厚诗词修养，笔下文字便多了几分沉稳与平实。

这首词里，无官场雕琢气，无文人酸腐气，不掉书袋，不堆典故。九曲桥、烟水、层林、啼鸟，皆是眼前所见；西湖窈窕、腰身瘦巧，皆是心中所感。朴实直白，却自有韵味。这恰恰是“草根”二字的意涵——扎根日常，书写真实的所见所感。

他写惠州西湖，没有搬用苏轼名句，也没有堆砌朝云墓、六如亭等典故，只老老实实写自己冬日游湖的所见所想。这种写法，也正契合他“城镇诗词”的创作方向：城镇不是远方的山水堆砌，就是身边的湖山，日常的风景。惠州西湖不是与世隔绝的名胜，就是镶嵌在城市里的一汪碧水，是市民日常漫步的去处。冬日游湖不是隆重雅集，就是一次寻常出行，可就在寻常里，诗人能发现烟水之美、层林之翠、啼鸟之趣，能品出三湖相较的妙意——于平凡处见诗意，于日常里见风雅，这便是文人的本事。

多年政务经历，让他的文字少了张扬，多了沉稳。词里无大喜大悲，无激愤感慨，只有平和的欣赏，从容的品鉴。就像“寒临湖畔无人恼”一句，寒意袭来不烦恼，顺然而受，淡然处之。这份心境，是历经世事的通透，是看过万千风景的平和。做官如此，写诗亦如此，不刻意求工，不刻意求名，平实自然，反倒最见真章。

四、文脉悠长：一湖风月千年意

说到惠州西湖，总绕不开苏轼。九百多年前，苏东坡被贬惠州，爱上这方湖山，不仅捐钱修筑苏堤、东西新桥，更留下数百篇诗文，让原本偏处岭南的丰湖，有了“西湖”之名，有了文化魂魄。清代诗人江逢辰所言“一自坡公谪南海，天下不敢小惠州”，正是对这份文化贡献的注解。

苏轼谪居惠州时作《江月五首》，其中“一更山吐月，玉塔卧微澜”便是专咏惠州西湖的名句，写尽湖山月夜的清寂之美。东坡写西湖，写的是岭南的温润，写的是逆境中的豁达；杨鹏飞写西湖，写的是冬日的春意，写的是平常里的风雅。不同时代，不同境遇，却同样有着对这方湖山的喜爱，有着岭南文化里的从容与乐观。

苏轼让惠州西湖从自然湖泊变成文化湖泊，后世无数文人的书写，让这份文脉不断延续。杨鹏飞作为当代诗词创作者，用自己的笔触，为惠州西湖增添了新的注脚。他写冬日西湖，填补了多数诗文聚焦春秋的空白；他写三湖相较的妙趣，为西湖的审美增添了新的视角。千年西湖，正是在一代代人的书写、欣赏、传承中，始终鲜活，始终动人。

结语

杨鹏飞先生这首《蝶恋花·冬游惠州西湖》，篇幅不长，辞藻不华丽，却如一杯清茶，淡而有味，越品越香。它用平实笔触，绘出惠州西湖冬日的独特生机；用风趣妙论，道尽名湖各美其美的审美格局；更用从容心境，藏着通透的人生智慧。

冬日的西湖，因这一阕词多了几分诗意；平凡的游赏，因这份文心多了几分深度。读完这首词，既生出冬日一游惠州西湖的兴致，也更懂得：四季皆有好风景，平生处处有诗意。只要心怀从容，眼藏善意，哪怕寒冬湖畔，也能遇见融融春意；哪怕寻常日子，也能品出万千风雅。（中华妈祖杂志 文/平淡）